一、江淮视点和江淮新视点区别？

都是江准视点，区别就在于江淮新视点的新上。因为江淮视点加上一个新字，含义就不同了。

二、导演视点和间接视点有何区别？

导演视点（Direct Point of View）和间接视点（Indirect Point of View）是常用的叙事手法，在电影、小说、戏剧等艺术形式中被广泛运用。它们的区别如下：

1. 定义不同：导演视点是指通过一个具体的人物视角，来直接展示某件事物或某个场景；间接视点则是通过一种客观的、无人称的方式来展示事物，不借助任何特定人物的视角。

2. 展示方式不同：导演视点以具体人物的视角为基础，通过表现人物的情感和思考等细节来展示某些信息或场景。间接视点则没有特定的人物角度，讲述者通常不会涉及到人物的情感和思想，展示的是客观的、普遍适用的信息或场景。

3. 相关性不同：导演视点与所选用的特定人物角色有关，例如主角或配角等，而间接视点则无须依附于任何特定人物，可以跨越多个人物之间来展现某些信息或场景。

4. 思考方式不同：导演视点强调人物的情感与思考，例如内心反应、感悟等要素。而间接视点则更注重展示事实和事件本身，讲述者的思考更倾向于分析与解释。

综上，导演视点更侧重于人物视角的刻画，通过具体人物的情感与思想来展示事物；而间接视点则更注重展示普遍的信息和事件，通过无人称的方式来讲述。

三、前视点和后视点计算高程？

后视读数+后视点的高程（如：390.100）=仪器视线高度

仪器视线高度-前视读数=测站点高程。

如已知A点高程是1.243m，求B 点高程，架设水准仪在AB两点之间，立尺在A点叫后视，假设读数是0.832，再立尺在B点读数为1.202，这个叫前视读数，那么B=A+后视-前视=1.243+0.832-1.202，中视应该是水准仪中中丝上下两根横丝之间在塔尺上的读数，（上丝-下丝）X100=仪器到塔尺的距离。

四、前视点读数和后视点读数的关系？

在水准测量里，要测量仪点标高，必须要知道原始点的标高（即标高的计算起点）仪器架好，首先对准的后视点，因为后视点地面有标高，将已知的地面标高加上仪器读出水准尺的读数，就是仪器的标高，然后再对准要测量的点，前视点，（建筑物上的标识点），因为水准仪的视线是水平的，所以看到前视点上的标尺读数与仪器是同标高，而标尺的底部标高就是仪器高减去读数所以就有 前视点标高=仪器标高-前视点读数=后视点标高+后视点读数-前视点度数沉降观测：如果把前视点作为观测点，在规定日期里观测，通过观测记录的标高比较，就可以知道前视点的沉降量了。

五、间接主观视点和导演视点怎么分别？

间接主观视点和导演视点区别在于视角不一。

间接主观视点从电影中人物的视角出发，以电影中人物的心理去看符合情节的情绪需要，对观众的心理带入更加强烈，你就是角色；导演视点则从导演的角度出发，塑造人物和渲染场景，人物的视点依据不强烈，导演想让你看啥你就必须看啥。

六、电视点播和直播

电视点播和直播是当前数字媒体领域的两大主要形式之一，是人们获取丰富内容和娱乐的重要方式。随着科技的不断进步和互联网的普及，电视点播和直播已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。

电视点播的特点

从字面意义上来看，电视点播是指能够按需选择并观看节目、电视剧、电影等内容的形式。其最大的特点就是用户可以在自己的时间、空间内按照自己的喜好选择喜欢的节目进行观看，极大地提高了用户的观影体验。同时，电视点播还具有较高的自由度，用户可以随时随地选择自己感兴趣的内容进行观看，不受时间和地点的限制。

电视直播的特点

相对于电视点播，电视直播更加贴近实时，用户可以在节目播出的同时进行观看，体验事件的真实发生过程。电视直播具有即时性强、互动性高等特点，能够为用户提供实时的资讯和娱乐内容。在重大赛事、新闻报道等环节上，电视直播往往能够带给用户更加直观、震撼的体验。

二者的对比

• 观看方式：电视点播更加注重个性化的需求，用户可以根据自己的时间和兴趣进行选择。而电视直播则更注重实时性，用户可以在活动进行的同时进行观看。
• 内容形式：电视点播的内容更多样化，用户可以选择各种类型的节目进行观看。电视直播则更多针对特定事件或节目进行实时直播。
• 交互性：电视点播的交互性相对较弱，用户主要是选择观看的内容。而电视直播更具有互动性，用户可以参与到节目的讨论和互动中。

总的来说，电视点播和直播各有各的优势和适用场景，用户可根据自身需求和喜好选择合适的观看形式。随着数字媒体技术的不断发展和普及，电视点播和直播形式将会更加丰富多样，给用户带来更多元化的娱乐体验。

七、视点和视角的区别？

是绘画方面的概念,西洋画（立体画）把作者（即观察者）所处的位置定为一点,叫视点,其他物体的主线都以此排布,不同的角度大小叫视角.当然,也可引用到其它学科.视角意思是视线与显示器等的垂直方向所成的角度，观察物体时，从物体两端（上、下或左、右）引出的光线在人眼光心处所成的夹角。

物体的尺寸越小，离观察者越远，则视角越小。正常眼能区分物体上的两个点的最小视角约为1分。视线与显示器等的垂直方向所成的角度，屏幕在所有方向上的反射是不同的，在水平方向离屏幕中心越远，亮度越低；当亮度降到50%时的观看角度，定义为视角。

八、全站仪前视点和后视点的距离要求？

不得大于1／3。

全站仪前视距离大于后视距离误差或成倍的增加。尽量避免短后视长前视的状况。

所以规范上规定，在控制点选点时要求相邻点间的距离不得大于1／3，这样可以避免因对中误差对测量水平角时的影响最小化。从而提高单一导线测量或导线网测量的精度。

九、视点镜头和主观镜头的区别是什么？

视点镜头与电影叙事

视点镜头（Point of View Shot, 简称POV）, 观众看到的所有镜头其实都是摄像机的视点镜头。因此更重要的问题是：这个视角是谁的视角？

叙事就是决定观众通过谁的视角以什么样的顺序经历故事。

主观镜头是视点镜头的特殊情况，是第一人称的视点镜头。此时摄像机的视点模拟了角色的视点。

以下截图来自《唐人街》（1974）一个连续的段落。

一个典型的视角镜头组通常包括：

1. 人物视线建立：提供叙事信息（谁在看？）
2. 人物主观镜头：提供叙事信息 （在看什么？）
3. 人物反应镜头：提供叙事和共情信息（人物的情绪是什么？为什么？我们的情绪是什么？）
4. 过肩镜头（Over the Shoulder，简称OTS）：提供观看者和被观察事物的位置关系

过肩镜头

对话正反打镜头

正反打镜头是最常见的视角镜头。

内反镜头的画面更接近角色的主观视角，内反的主观化程度更多由演员的视线与摄影机视线的夹角有关。演员的视线越接近摄像机，主观程度越高。当夹角几乎为零时，可以看作是人物的主观镜头。

对话中特殊的正反打：过肩双人镜头

在这种特殊的过肩双人镜头中，摄影机提供了一个特殊的全知视角：观众可以同时看到对话双方的反应。参与对话的双方仅拥有局限的个人视角。

非对话场景中的过肩镜头：带关系的主观镜头

带关系的主观镜头中摄影机位置非常靠近角色，摄影机视线最大程度模拟了角色的观看视线，它强调的是观看人和被观看对象的统一体。带关系的主观镜头最大程度地再现了观众观看电影的过程，是一种非常有效的叙事手段。

十、PS帝进为什么我的自由变换里的透视点不了？

你当前层可能是文本，而且没有栅格化